不必遠赴新疆大漠，來到繁華都市上海，就能走進神秘的龜茲洞窟，欣賞栩栩如生的佛像，觀看色彩絢麗的壁畫。在7月中旬舉辦的上海國際印刷周上，上海印刷（集團）有限公司（以下簡稱上海印刷集團）利用3D打印和數(shù)字印刷技術，將“克隆”出的新疆龜茲洞窟搬到了展場，讓觀眾得以有這種穿越時空的奇妙體驗。

　　“從傳統(tǒng)的出版物印刷到3D文物復制，從平面的二維到立體的三維。對行業(yè)來講，印刷的命題就拓寬了。對企業(yè)來講，這一探索幫助企業(yè)找到了向文創(chuàng)產業(yè)轉型的方向。”對上海印刷集團的這一探索，上海市新聞出版局印刷管理處處長周建平如是評價。

上海印刷集團展位上的新疆龜茲洞窟吸引了很多觀眾駐足觀賞

　　將3D打印和數(shù)字印刷相結合

　　提起3D打印在文物復制方面的應用，我們不妨看看國內外媒體的相關報道。哈佛大學閃族博物館的兩位研究人員利用3D打印機和3D掃描軟件，成功恢復了一個在3000年前被打碎的瓷器獅子花瓶。四川廣漢三星堆博物館在全省首家引進了3D掃描儀和打印機，打印出三星堆文物。

　　與這兩家博物館相比，身處印刷行業(yè)的上海印刷集團，在利用3D打印技術復制文物方面又有什么創(chuàng)新呢？上海印刷集團旗下的上海商務數(shù)碼圖像技術有限公司負責龜茲洞窟數(shù)字化與還原保護工程項目，該公司總經理張曉遷將之歸結為“將3D打印和數(shù)字印刷這兩種技術相結合”。

　　該公司從2011年開始與新疆龜茲研究院合作開展龜茲洞窟數(shù)字化與還原保護工程項目。2012年雙方完成對克孜爾第17窟1:1等比例復原建造，當年9月該復制洞窟在山西大同舉辦的國際繪畫雙年展上展出。這次在上海國際印刷周上展出的克孜爾新1窟佛像殘體和洞窟的復制品，是雙方的第二次合作成果。

　　“不管從空間結構還是從色彩上看，我們還原度非常高。還原相似度達到100%，還原色彩精度達到98%。”張曉遷表示。這得益于該公司對3D打印和數(shù)字印刷兩項技術的運用。他說，在對龜茲洞窟還原時，一是利用數(shù)字印刷的色彩管理技術，對3D模型數(shù)據(jù)進行色彩校正，最大限度地保證3D打印顏色的精確性；二是以空間形態(tài)存在的文物使用3D打印方式復制（如佛像），以平面形態(tài)存在的文物使用數(shù)字印刷技術進行復制（如壁畫）。他舉例說，以現(xiàn)場展出的洞窟為例，整個洞窟的立體模型是用3D掃描技術建造的，洞窟頂上的飛天壁畫是用數(shù)字印刷的方式還原的。

　　運用自有技術創(chuàng)新工作流程

　　一個有著百年歷史的傳統(tǒng)印刷企業(yè)，是如何利用現(xiàn)代的數(shù)字技術，將1500多年前的龜茲洞窟完整逼真地再現(xiàn)在人們眼前呢？據(jù)張曉遷介紹，將3D打印和數(shù)字印刷結合用于龜茲洞窟還原需要5個步驟：窟體及壁畫掃描、圖形拼接、顏色對比、模型建造及3D打印、裝裱及彩繪。